新華社巴黎8月28日電 題：巴黎殘奧會(huì)開(kāi)幕式：從“諧音?！钡健罢軐W(xué)課”新華社記者劉旸、單磊巴黎殘奧會(huì)開(kāi)幕式舞臺(tái)和編舞總監(jiān)?？寺仁怯脴?biāo)題玩了個(gè)“諧音?！?，隨后用音樂(lè)、舞蹈

新華社巴黎8月28日電 題：巴黎殘奧會(huì)開(kāi)幕式：從“諧音?！钡健罢軐W(xué)課”

新華社記者劉旸、單磊

巴黎殘奧會(huì)開(kāi)幕式舞臺(tái)和編舞總監(jiān)?？寺仁怯脴?biāo)題玩了個(gè)“諧音?！保S后用音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)等藝術(shù)形式將“殘健融合”上升為一個(gè)開(kāi)放式哲學(xué)問(wèn)題。

開(kāi)幕式文藝表演主題為《矛盾：從分歧到和諧》，包含了兩個(gè)“諧音?！笔降男揶o。矛盾（Paradox）與殘奧會(huì)（Paralympics）押頭韻，分歧（Discord）與和諧（Concord）押尾韻。開(kāi)幕式主舞臺(tái)所在地恰恰是協(xié)和廣場(chǎng)（Place de la Concorde），運(yùn)動(dòng)員入場(chǎng)儀式是沿著香榭麗舍大街行進(jìn)至協(xié)和廣場(chǎng)。

隨著表演逐漸鋪陳展開(kāi)，記者意識(shí)到這不是簡(jiǎn)單地抖文字機(jī)靈、玩修辭游戲，而是向世界提出一個(gè)引人深思的問(wèn)題：如何理解一個(gè)對(duì)殘疾人既有包容也有偏見(jiàn)的矛盾世界。

埃克曼編排了兩個(gè)群體從不和諧走向和諧的故事，用創(chuàng)意來(lái)彌合罅隙。故事分為五個(gè)篇章，表演者中既有健全人，也有殘疾人。演出用意毫不避諱世界上仍存在對(duì)殘疾人的偏見(jiàn)，以及殘疾人每天面臨的挑戰(zhàn)，讓人思考如何構(gòu)建更具包容性的社會(huì)。

在第一個(gè)《分歧》篇章中，加拿大音樂(lè)人希利·岡薩雷斯的鋼琴演奏分為兩部分。當(dāng)代表思想守舊的“嚴(yán)格社會(huì)”群體舞者上場(chǎng)時(shí)，他彈奏了很多“不和諧”音符；當(dāng)代表殘疾人群體的“創(chuàng)意幫”舞者出場(chǎng)時(shí)，他彈出歡快明朗的節(jié)奏，而此時(shí)的“嚴(yán)格社會(huì)”表現(xiàn)得有些“無(wú)所適從”。

法國(guó)歌手“克里斯汀和皇后”（藝名）翻唱法國(guó)傳奇歌星皮雅芙名曲《不，我沒(méi)什么好后悔》。歌中唱道：“不，我不后悔任何事。我不在乎過(guò)去，帶著從前的回憶，我點(diǎn)燃火焰。我的悲傷和快樂(lè)，一掃而光。不，我不后悔任何事，一切從頭開(kāi)始。”

第二個(gè)《我的能力》篇章以一部為殘疾人發(fā)聲的影片開(kāi)端，講述了他們從最初難以接受身體殘缺，到重新獲得自信和驕傲的心路歷程。

法國(guó)“獨(dú)臂”音樂(lè)人“幸運(yùn)的愛(ài)”（藝名）演唱了原創(chuàng)歌曲《我的能力》。歌中連續(xù)追問(wèn)發(fā)人深?。骸拔易约旱哪芰δ兀课业纳眢w出了什么問(wèn)題？我是不是不夠完整？誰(shuí)賦予你們執(zhí)行規(guī)則的權(quán)利？你們又哪里出了問(wèn)題呢？”

歌手演唱時(shí)，脫掉上衣，露出“殘缺的臂膀”?！皣?yán)格社會(huì)”舞者在舞臺(tái)上踱步，觀察“創(chuàng)意幫”人群，陷入沉思，意識(shí)到了偏見(jiàn)，漸漸覺(jué)醒。

在《運(yùn)動(dòng)學(xué)》篇章里，觀眾似乎難以分清呈現(xiàn)在眼前的是舞蹈、體育比賽還是行為藝術(shù)?！皣?yán)格社會(huì)”與“創(chuàng)意幫”走到一起，將舞蹈和體育融合成一種團(tuán)隊(duì)合作的游戲。殘疾人和健全人克服身體差異，都參與其中，體現(xiàn)出鼓舞、多元、共享和包容。

在《和諧》篇章中，火炬手進(jìn)入主舞臺(tái)，完成最后階段的傳遞。150名舞者手持火炬圍繞方尖碑，在法國(guó)作曲家拉威爾享譽(yù)世界的名曲《波萊羅舞曲》中翩翩起舞。隨后，火炬?zhèn)鬟f繼續(xù)向杜樂(lè)麗花園的主火炬臺(tái)進(jìn)行。

最后的《慶?！菲吕?，舞臺(tái)色彩繽紛、氛圍無(wú)比歡樂(lè)，歌頌了創(chuàng)意帶來(lái)的社會(huì)變革和更美好、更包容、更團(tuán)結(jié)、更積極的世界。舞臺(tái)上，輪椅旋轉(zhuǎn)著，燈光和焰火將表演推向高潮。

“克里斯汀和皇后”翻唱了法國(guó)歌手帕特里克·埃爾南德斯的歌曲《生來(lái)有活力》。表演者將色彩“涂滿”舞臺(tái)，把地面當(dāng)成巨幅畫(huà)布，創(chuàng)作出色彩斑斕的作品。

這段表演靈感來(lái)自英國(guó)殘疾人藝術(shù)家休·奧斯丁，其代表作品是《輪椅的痕跡》。她是第一位使用輪椅在地面進(jìn)行繪畫(huà)的藝術(shù)家，擅長(zhǎng)利用輪椅創(chuàng)作出人意料的作品，改變?nèi)藗兊目贪逵∠?，激發(fā)啟迪人們對(duì)殘疾人事業(yè)的思考和討論。2012年倫敦殘奧會(huì)期間的“文化奧林匹克”活動(dòng)中，她創(chuàng)作了著名的水下輪椅表演《創(chuàng)造奇觀》。

巴黎奧運(yùn)會(huì)后，巴黎再次迎來(lái)國(guó)際體育盛會(huì)，將殘疾人群體推到世界矚目的舞臺(tái)中央。如果開(kāi)幕式的沖擊、啟發(fā)和思考，能讓人們?cè)谖磥?lái)11天的賽場(chǎng)內(nèi)外收獲新的領(lǐng)悟，對(duì)包容的社會(huì)生活有新的理解，在未來(lái)做出更多有益的改變，這便是殘奧會(huì)無(wú)可取代的意義、價(jià)值和魅力。

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